Loin d'Hollywood ? [Ressource électronique] : cinématographies nationales et modèle hollywoodien : France, Allemagne, URSS, Chine, 1925-1935 : [actes du colloque, Cinématheque de Toulouse, mars 2010] / sous la direction de Christophe Gauthier, Anne Kerlan et Dimitri Vezyroglou ; avec la collaboration de Nicolas Schmidt, Monographie électronique
Language: français.Publication : Paris : Histoire Premium, 2013Abstract: Cet ouvrage explore quatre cinématographies nationales (française, allemande, soviétique et chinoise) dans leur rapport au modèle américain de production durant la décennie décisive qui vit l’avènement du cinéma sonore (1925-1935). Les années 1925-1935 sont encore parfois considérées comme des « années obscures », traversées par des tensions contradictoires, des tâtonnements ; ce serait une « période d’essai » s’opposant à celle qui vit s’élaborer les cinémas classiques dominés par la standardisation. Réévaluant ce stéréotype, le propos de cet ouvrage est aussi de souligner comment, par-delà les bouleversements, les innovations et les tentatives d’adaptation à celles-ci que connurent diverses cinématographies mondiales, se dessinent des permanences et la réaffirmation de certaines normes. En abordant des questions aussi centrales que celles des transferts culturels, du « modèle » et de ses modalités d’appropriation, de l’acculturation, cet ensemble d’articles ouvre des perspectives importantes sur le plan méthodologique mais aussi épistémologique. Il nous montre surtout que, dès l’entre-deux-guerres, et particulièrement durant cette phase critique de transition, la cinématographie « loin d’Hollywood », de l’Europe à l’Asie, n’a pu faire autrement que de se situer face à Hollywood..Bibliography: Bibliogr. Notes bibliogr. Index.Subject - Topical Name: Cinéma -- États-Unis -- 1895-1929 -- Influence Actes de congrès | Cinéma -- États-Unis -- 1929-1945 -- Influence Actes de congrès | Cinéma -- France -- 1895-1929 -- Histoire et critique Actes de congrès | Cinéma -- France -- 1929-1945 -- Histoire et critique Actes de congrès | Cinéma -- Allemagne -- 1895-1929 -- Histoire et critique Actes de congrès | Cinéma -- Allemagne -- 1929-1945 -- Histoire et critique Actes de congrès | Cinéma -- URSS -- 1895-1929 -- Histoire et critique Actes de congrès | Cinéma -- URSS -- 1929-1945 -- Histoire et critique Actes de congrès | Cinéma -- Chine -- 1895-1929 -- Histoire et critique Actes de congrès | Cinéma -- Chine -- 1929-1945 -- Histoire et critique Actes de congrès Online Resources:Click here to access online | accès distantItem type | Home library | Collection | Call number | Status | Date due | Barcode | Item holds |
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Colloque tenu en mars 2010 à la Cinémathèque de Toulouse dans le cadre du festival Zoom arrière
Notice rédigée d'après la consultation du 2013/06/23
Titre provenant de la page de titre du document numérisé
Numérisation de l'édition de Toulouse, Cinémathèque de Toulouse ; Paris : Nouveau Monde, 2013
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690292101:544695798 Ouvrage disponible sur la base de données Numérique Premium (bouquet Histoire du cinéma)
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Bibliogr. Notes bibliogr. Index
Cet ouvrage explore quatre cinématographies nationales (française, allemande, soviétique et chinoise) dans leur rapport au modèle américain de production durant la décennie décisive qui vit l’avènement du cinéma sonore (1925-1935). Les années 1925-1935 sont encore parfois considérées comme des « années obscures », traversées par des tensions contradictoires, des tâtonnements ; ce serait une « période d’essai » s’opposant à celle qui vit s’élaborer les cinémas classiques dominés par la standardisation. Réévaluant ce stéréotype, le propos de cet ouvrage est aussi de souligner comment, par-delà les bouleversements, les innovations et les tentatives d’adaptation à celles-ci que connurent diverses cinématographies mondiales, se dessinent des permanences et la réaffirmation de certaines normes. En abordant des questions aussi centrales que celles des transferts culturels, du « modèle » et de ses modalités d’appropriation, de l’acculturation, cet ensemble d’articles ouvre des perspectives importantes sur le plan méthodologique mais aussi épistémologique. Il nous montre surtout que, dès l’entre-deux-guerres, et particulièrement durant cette phase critique de transition, la cinématographie « loin d’Hollywood », de l’Europe à l’Asie, n’a pu faire autrement que de se situer face à Hollywood.