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Bibliogr.

Reproduction de Thèse de doctorat Littérature française Lyon 2 1994

This thesis is aimed at enlightening the link between poetry and plastic arts through the privileged field of study constituted by Jean Tardieu's work. The first part sets the problem in general terms : can painting be read/written? Thanks to this work question, it intends to define what differanciates the poets' position and that of the essayists from various disciplines; to determine what specifically distinguishes poetical essays on art; to present a typology that enables to distribute the corpus previously divided into two main classes: "poetical discourse on painting" and "verbal transpositions of painting". These hypotheses have to undergo an in situ verification: Jean Tardieu'swork represents the chosen research field. The second part, with a historical perspective, deals with the genesis of the author's interest in painting, carries on mentionning the major books that paved the way for his quest towards art, and eventually evokes the painters who gave inspiration to his wrinting. The third part, more concise, falls into three chapters: the first one typologically sorts J. Tardieu's works according to the characteristics defined in the third part; the second one deals with "the poetical discourse on painting", which enables the poet to explore his own field thanks to an indirect metadiscourse; the third one shows how the "verbal transpositions" can provide the "poetical writing site" with formal means, renewed by the imitation of painting procedures. This moving of the verb towards the plastic images is wholly underlying in the thesis, to the point where the language, reaching the attractive object, discovers its limits.

Cette thèse a pour objet d'éclaircir les rapports entre poésie et arts plastiques, à travers l'étude du champs privilégié que constitue, à cet égard, l'œuvre de Jean Tardieu. La première partie pose le problème en termes généraux : peut-on lire/ écrire la peinture ? Elle se propose, à la lumière de cette question fondamentale, d'établir ce qui différencie la position des poètes de celle des essayistes de diverses disciplines; de déterminer ce qui distingue spécifiquement les écrits poétiques sur l'art; de présenter une typologie permettant de distribuer le corpus précédemment délimité en deux classes principales : le "discours poétique sur la peinture" et les "transpositions verbales de la peinture". Ces hypothèses doivent être vérifiées in situ : l'œuvre de Jean Tardieu constitue le terrain d'investigation choisi. La deuxième partie, adoptant une perspective historique, s'intéresse à la gen,èse de l'intérêt de l'auteur pour la peinture; poursuit en analysant les grands recueils qui ont jalonné sa quête en direction des arts; évoque enfin des peintres qui ont inspiré sa plume. La troisième partie, d'ordre synthétique, comporte trois chapitres; le premier dresse un classement typologique des œuvres de J. Tardieu en fonction des critères retenus dans la première partie; le second s'intéresse au "discours poétique sur la peinture", qui permet au poète de mieux explorer son propre domaine sous forme de métadiscours indirect; le troisième examine comment les "transpositions verbales", manifestant l'attraction du pôle pictural, fournissent au "chantier poétique" des moyens formels renouvelés par l'imitation des procédés picturaux. La thèse dans son ensemble est sous-tendue par ce voyage du verbe en direction de l'image plastique, jusqu'au point où le langage, parvenu au plus près de l'objet qui l'attire, trouve en même temps ses limites.