La ruse du tableau : la peinture ou ce qu'il en reste / Hubert Damisch, Monographie imprimée

Main Author: Damisch, Hubert, 1928-2017, AuteurLanguage: français.Publication : [Paris] : Éditions du Seuil, DL 2016Description: 1 vol. (245 p.) ; 23 cmISBN: 978-2-02-124561-5.Series: La Librairie du XXIe siècleDewey: 750.1, 23Abstract: Le philosophe et historien de l'art s'intéresse à l'évolution du tableau, considéré comme modèle et norme idéale dans un moment historique particulier, mais qui semble remis en cause par les évolutions contemporaines de la peinture et de l'art. ­Electre 2016; 4e de couv. : "La forme « tableau » correspondrait à un moment déterminé dans l’histoire de la peinture et de l’art en général. Un moment chronologique : l’apparition du tableau dit de chevalet est assez précisément datée, ainsi que le serait l’annonce de sa fin. Un moment historique : le tableau semble être venu à son heure, laquelle a coïncidé avec le développement du commerce au long cours, l'accumulation du capital et la domination de la marchandise sous son espèce indépendante et fétichisée. […] Telle est la ruse du tableau qu’aujourd’hui encore, toute proposition picturale de quelque conséquence puisse être comme traversée par lui. Le tableau n’en a pas fini de fonctionner tout ensemble comme modèle et comme norme idéale, alors même que la notion en aurait été, non pas tant usée, que radicalement déplacée. […] Le tableau, chose du passé ? Mais quel tableau, ou le tableau en quel sens du mot ? Le tableau en tant qu’objet ? Le tableau en tant qu’activité, et qui en appellerait à ce titre à une conception élargie du travail de peinture ? Le tableau en tant que fonction, comme l’a voulu Lacan, et qui pourrait s’exercer hors contexte, sinon hors-cadre ? Le tableau en tant que forme, sur laquelle la pensée puisse tabler, au moins par métaphore, dans sa propre activité, ses propres opérations, son propre travail, et jusqu’à en venir à jouer elle-même sur plusieurs tableaux ? La question qui est celle du tableau en appelle ainsi à quelques détours, sinon à quelques déplacements auxquels est exposé tout un chacun qui s’intéresse à l’art.".Bibliography: Bibliogr. p. 233-[235]. Notes bibliogr. Index.Subject - Topical Name: Peinture, Esthétique | Peinture Histoire | Peinture Philosophie
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Bibliogr. p. 233-[235]. Notes bibliogr. Index

Le philosophe et historien de l'art s'intéresse à l'évolution du tableau, considéré comme modèle et norme idéale dans un moment historique particulier, mais qui semble remis en cause par les évolutions contemporaines de la peinture et de l'art. ­Electre 2016

4e de couv. : "La forme « tableau » correspondrait à un moment déterminé dans l’histoire de la peinture et de l’art en général. Un moment chronologique : l’apparition du tableau dit de chevalet est assez précisément datée, ainsi que le serait l’annonce de sa fin. Un moment historique : le tableau semble être venu à son heure, laquelle a coïncidé avec le développement du commerce au long cours, l'accumulation du capital et la domination de la marchandise sous son espèce indépendante et fétichisée. […] Telle est la ruse du tableau qu’aujourd’hui encore, toute proposition picturale de quelque conséquence puisse être comme traversée par lui. Le tableau n’en a pas fini de fonctionner tout ensemble comme modèle et comme norme idéale, alors même que la notion en aurait été, non pas tant usée, que radicalement déplacée. […] Le tableau, chose du passé ? Mais quel tableau, ou le tableau en quel sens du mot ? Le tableau en tant qu’objet ? Le tableau en tant qu’activité, et qui en appellerait à ce titre à une conception élargie du travail de peinture ? Le tableau en tant que fonction, comme l’a voulu Lacan, et qui pourrait s’exercer hors contexte, sinon hors-cadre ? Le tableau en tant que forme, sur laquelle la pensée puisse tabler, au moins par métaphore, dans sa propre activité, ses propres opérations, son propre travail, et jusqu’à en venir à jouer elle-même sur plusieurs tableaux ? La question qui est celle du tableau en appelle ainsi à quelques détours, sinon à quelques déplacements auxquels est exposé tout un chacun qui s’intéresse à l’art."

Prix Osiris, Institut de France 2017

p.7 Prologue: Sous le tableau, la table p.21 Première partie: Sous rature p.79 Deuxième partie: Portraits p.113 Troisième partie: Dans la couleur p.161 Quatrième partie: Médium & Cie p.191 Cinquième partie: Epilogue p.220 Remarque 1: le paradoxe du spectateur p.222 Remarque 2: la déplacée du sujet p.225 Remarque 3: le tableau et son envers p.227 Remarque 4: la daplacée p.228 Remarque 5: le spectre du tableau p.233: Repères bibliographiques p.237 Index

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