Annexes - de l'oeuvre d'art [Texte imprimé] / Jean-Claude Lebensztejn, Monographie imprimée

Main Author: Lebensztejn, Jean-Claude, 1942-...., AuteurLanguage: français.Country: Belgique.Publication : Bruxelles : Éd. la Part de l'oeil, impr. 1999, cop. 1999 : Impr. sur les presses de l'Imprimerie PootDescription: 1 vol. (269 p.) : ill., couv. ill. ; 23 cmISBN: 2-930174-09-9.Series: Collection Théorie, 3Dewey: 750Abstract: Recueil d'articles consacrés aux "parerga" : taxinomie, signature, cadre, accrochage... Ces textes, qui s'échelonnent entre 1967 et 1986, remettent en cause nombre d'idées reçues de l'histoire de l'art.; Ces textes, dont la rédaction s'échelonne entre 1967 et 1986, n'appellent pas de commentaire. Comme le titre l'indique, ils tournent autour des à-côtés de l'oeuvre d'art, ses hors-d'oeuvre - ce que Derrida relisant Kant a appelé ses parerga. Certains sont abstraits (les appellations, catégories, écoles), d'autres concrets (la signature, le cadre, l'accrochage), mais partout la logique affective du parergon opère un glissement de l'abstrait au concret et retour, de la périphérie au centre et retour : il n'est pas possible d'isoler une essence de l'art séparée de ses abords superficiels, tels ici, par exemple, le maquillage, la nonchalance. [Source : 4 ème de couverture].Bibliography: Notes bibliogr..Subject - Topical Name: Art | Esthétique | Fauvisme | Expressionnisme (art) | Critique d'art France
Item type Home library Collection Call number Status Date due Barcode Item holds
Prêt normal BU Chevreul
5ème étage : Arts
Art - Histoire de l'Art 750.18 LEB (Browse shelf (Opens below)) Available 0379204102
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Recueil d'articles consacrés aux "parerga" : taxinomie, signature, cadre, accrochage... Ces textes, qui s'échelonnent entre 1967 et 1986, remettent en cause nombre d'idées reçues de l'histoire de l'art.

Ces textes, dont la rédaction s'échelonne entre 1967 et 1986, n'appellent pas de commentaire. Comme le titre l'indique, ils tournent autour des à-côtés de l'oeuvre d'art, ses hors-d'oeuvre - ce que Derrida relisant Kant a appelé ses parerga. Certains sont abstraits (les appellations, catégories, écoles), d'autres concrets (la signature, le cadre, l'accrochage), mais partout la logique affective du parergon opère un glissement de l'abstrait au concret et retour, de la périphérie au centre et retour : il n'est pas possible d'isoler une essence de l'art séparée de ses abords superficiels, tels ici, par exemple, le maquillage, la nonchalance. [Source : 4 ème de couverture]

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