1992LYO20052

Publication autorisée par le jury

Thèse de doctorat Musicologie Lyon 2 1992

THIS RESEARCH IS THE RESULT OF A FORTUITOUS MEETING WITH A COMPOSER, JEAN-BAPTISTE DAVAUX, BORN IN LA COTE SAINT ANDRE IN ISERE (F) AND ONE OF HIS WORKS, THE SYMPHONIE CONCERTANTE MELEE D'AIRS PATRIOTIQUES. THE PLEASURE FELT UPON THE HEARING DETERMINED US IS LEARN MORE ABOUT THE COMPOSER AS WELL AS THE GENRE WHICH WAS REALLY IN FASHION IN FRANCE BETWEEN 1773-1830. OUR RESEARCH STARTED BY TRACING THE EVOLUTION OF A MUSICAL LANGUAGE FAVORABLE TO THIS CONCERTANTE STYLE AS THIS SCORE OFFERS A PARTICULARLY TELLING EXAMPLE IN THE SOCIAL AND MUSICAL PARISIAN BACKGROUND FROM THE END OF THE 17TH CENTURY UNTIL 1760. THEN WE SITUATED DAVAUX AND HIS SYMPHONIE CONCERTANTE IN ITS EUROPEAN AND PARISIAN BACKGROUND, FOCRESSING ON SOME CONTEMPORARY COMPOSERS WHOSE NAMES APPEARED ON THE PROGRAMMES OF CONCERT SOCIETIES, PRECISELY THE MOST OFFICIAL ONE, THE CONCERT SPIRITUEL. AS A CONCLUSION, WE OFFER AN OPEN DEFINITION OF THE SYMPHONIE CONCERTANTE AS IT APPEARED IN ITS EARLIER MANIFESTATONS.

Cette étude, conduite à partir d'une rencontre fortuite avec un compositeur né à la Cote St-André et l'une de ses oeuvres, la symphonie concertante mélée d'airs patriotiques, écrite en 1794, propose une rencontre avec l'auteur et une approche d'un genre concertant qui connut les faveurs du public parisien de 1773 à 1830. Une première partie s'ouvre sur la diversité des définitions de la symphonie concertante ainsi que sur la biographie et l'oeuvre de Davaux (avec, comme référence précise, la restitution et l'analyse d'une symphonie concertante de l'auteur, exécutée au concert spirituel en 1774). Cette partie est ensuite consacrée à l'examen d'une période s'étendant de la fin du XVIIe sècle aux années 1760, et dont les caractéristiques politiques, sociale, philosophique et littéraire sont les éléments d'un contexte favorable au développement d'antécédents (musique de chambre, concerto et symphonie) annonciateurs du genre consideré. La seconde partie, intitulée le temps des premières symphonies concertantes, tente de faire le point sur l'avancée du langage symphonique et concertant au debut des années 1770, ainsi que sur l'activité musicale du Paris de cette époque. Dès lors réapparait le nom de Davaux, associé àelui des compositeurs contemporains figurant aux programmes des associations de concerts, dont ceux du plus officiel d'entre eux le concert spirituel. Une définition ouverte de la symphonie concertante est enfin proposée, telle qu'elle peut être déduite de ses premières manifestations.