La pellicule et les ciseaux : la censure dans le cinéma soviétique du Dégel à la Perestroïka / Martine Godet, Monographie électronique
Language: français.Publication : Paris : CNRS éditions, 2010Dewey: 791.430 947, 22Classification: 900Abstract: Les coulisses politiques du cinéma soviétique de la mort de Staline à Gorbatchev. 1953 : avec la mort de Staline s’achève l’ère du « réalisme socialiste » soviétique. L’étau se desserre enfin sur la production cinématographique. À l’interdiction brutale et spectaculaire longtemps pratiquée par le « petit père des peuples », se substitue une forme de censure subtile et complexe. Pourquoi certains films ne représentant rien de répréhensible sont-ils censurés, tandis que d’autres, plus subversifs, sont réalisés ? Martine Godet signe la première étude de fond sur cette gestion politique de l’image par un régime autoritaire en crise. Dans les années 1960-1970, après le dégel kroutchevien, une nouvelle vague de répression s’abat sur les réalisateurs. Certains films resteront bloqués des années durant : La Commissaire d’A. Askoldov (1967), La Vérification d’A. Guerman (1971), Longs adieux de K. Mouratova (1971)… Et les cinéastes joueront un rôle de premier plan dans la perestroïka, dont le coup d’envoi sera donné par l’incroyable Ve congrès de l’Union des cinéastes, en mai 1986, qui décide la suppression de toute censure à l’écran. Une fresque passionnante sur le septième art soviétique à une période charnière de son histoire..Bibliography: Bibliogr.. Index.Thesis: .Subject - Topical Name: Cinéma, Censure -- URSS 1945-1990 | Cinéma, Politique publique -- URSS 1945-1990 | Réalisateurs de cinéma -- Russie -- 1990- Entretiens Online Resources:Click here to access online | accès distant| Item type | Home library | Collection | Call number | Status | Date due | Barcode | Item holds |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Non prêtable | Documentation en ligne Ressources électroniques | Spectacle (Arts du spectacle) | Numérique Premium (Browse shelf (Opens below)) | En ligne | EL622009 |
Description d'après consultation de la ressource (2016-01-07)
Titre provenant de l'écran-titre
Numérisation de l'édition de Paris, CNRS éditions, 2010
La pagination de l'édition imprimée correspondante est de : 308 p.-[16] p. de pl.
Collection de l'édition imprimée : Mondes russes et est-européens
L'accès à cette ressource est réservé aux usagers des établissements qui en ont fait l'acquisition. Articles en accès libre au bout de
690292101:544968727 Ouvrage disponible sur la base de données Numérique Premium (bouquet Histoire du cinéma)
Accessible depuis tous les postes de Lyon 2
Bibliogr.. Index
Texte remanié de Thèse de doctorat Histoire Paris, EHESS 2000
Les coulisses politiques du cinéma soviétique de la mort de Staline à Gorbatchev. 1953 : avec la mort de Staline s’achève l’ère du « réalisme socialiste » soviétique. L’étau se desserre enfin sur la production cinématographique. À l’interdiction brutale et spectaculaire longtemps pratiquée par le « petit père des peuples », se substitue une forme de censure subtile et complexe. Pourquoi certains films ne représentant rien de répréhensible sont-ils censurés, tandis que d’autres, plus subversifs, sont réalisés ? Martine Godet signe la première étude de fond sur cette gestion politique de l’image par un régime autoritaire en crise. Dans les années 1960-1970, après le dégel kroutchevien, une nouvelle vague de répression s’abat sur les réalisateurs. Certains films resteront bloqués des années durant : La Commissaire d’A. Askoldov (1967), La Vérification d’A. Guerman (1971), Longs adieux de K. Mouratova (1971)… Et les cinéastes joueront un rôle de premier plan dans la perestroïka, dont le coup d’envoi sera donné par l’incroyable Ve congrès de l’Union des cinéastes, en mai 1986, qui décide la suppression de toute censure à l’écran. Une fresque passionnante sur le septième art soviétique à une période charnière de son histoire.
